《小时代》已经成为郭敬明的代言词，果然产业越做越大，人气也越来越旺。不过同期出档的还有他一直以来的劲敌韩寒的《后会无期》。很显然，此二人的粉丝群体是不一样的，就像高中生心目中不同风格的学霸。都优秀，只是欣赏甲的粉丝就是欣赏不了乙。欣赏不了小四电影的人脑海中都会有个定式，觉得《小时代》系列就是小鲜肉，浮华、没深度，人物对话苍白，一部三流偶像剧，这也是《小时代1》遗留下来的后遗症。虽然2和3在内容上做了调整，可是第一印象很重要，第一次被《小时代1》伤到的观众断然不会再买票去捧场，没有心理预期，对片中主人公的情节发展也不关心。反到是韩寒第一次指导让人充满期待，另外又有朴树重磅复出担当主题曲演唱，这种宣传攻势远比拿鲜肉糊墙高明得多。

　　不过《小时代3》同样能成功，刚才已经分析过了。不同的粉丝群体，以及不同的视觉体验。对于近期似乎好片断档的市场，小四和韩寒的新片发布势必再次引发热议和票房。

　　作为韩寒的粉丝，我这篇文章倒是要替郭敬明来说两句了。是的，替《小时代》说话，就是替郭敬明说话，替郭敬明说话就是替郭敬明身后的价值观说话。

　　由于我毕业于上海戏剧学院，在学校里和学校外，我也接触了较多的艺术评论者，我发现，在艺术圈子里的人评论一个作品，和那些普通白领但是喜爱艺术评论的人相比，有一个很大的不同——包容度。

　　在学院里，我觉得包容度是非常大的，拿当代戏剧的三大流派——斯坦尼斯拉夫斯基、布莱希特还有梅兰芳体系来说，没有什么好坏，只有“你在这个体系中是否出色”。

　　但是在所谓“半路出家”的艺术爱好者当中，好恶是明显的，我们听得最多的是，“哎呀，那都是什么呀，烂死了，真是烂，跟XXX没法比”。emc易倍体育而看这类人的艺术评论，最多出现的就是比喻句等修辞手法，谈的都是感觉，说的都是有多好有多坏你能思考什么，但从不说为什么好、为什么坏、为什么能思考这样。

　　窃以为，这种“半瓶水咣当响”的评论是现在艺术评论界的毒瘤。电影评论也是如此。

　　拿《小时代》三部曲来说，从第一部到最后一部，听得最多的骂声是“三观不正”。窃以为严重了，他的三观本就不是你的三观，又何来正不正之说？更何况，又没有反人类反人性，又说什么三观不正呢？

　　更多人说，《小时代》是拜金，只知道纸醉金迷，没有剧情。可是，电影的好坏，票房仍旧是重要标杆，叫好与叫座同样重要。如果你大声责骂某部电影脑残，结果全国居然有大部分的年轻人都去看了，那结论是很残酷的——只能证明大部分年轻人真的是脑残。

　　但结果显然不是这样。我们这一代年轻人之所以有自信，之所以让人寄以希望，就是因为我们成长在相对开放的环境中，我们能容纳不同的想法。甚至能够在对立人生观中找寻对方的闪光点。

　　韩寒和郭敬明，代表了这一代年轻人中两种主流活法，他们都很健康，都很积极向上，都是未来的希望。

　　而恰恰是喜欢强调自己价值观，非黑即白的那类人，无论看的书、电影多进步，标榜多潮流。思想上仍是爸妈那个年代的单线条思考。