瑞典艺术家佐恩（1860～1920年）的《沐浴中的达拉纳少女们》的这幅油画有着极强的气氛感，描绘了两个在澡盆里沐浴的裸体少女，闪动的火光照亮了画面，佐恩十分关注光线的效果，

　　他的很多画作传达出了动人心魄的清晰光效果和气氛，有着照片般的品质。《沐浴中的达拉纳少女们》构图很不寻常，让人联想到德加，在巴黎的时候佐恩和他有过交往。

　　佐恩还和雷诺阿与罗丹有交集，佐恩的作品中有着上述几位的感觉，绘制《沐浴中的达拉纳少女们》的时候，艺术家已经离开巴黎回到了他的故乡莫拉，在那里他一直待到去世为止，

　　他对该镇的发展做出了贡献，当地人和当地风景在他的很多画作中出现过。同是在20世纪，荷兰画家凡·东根（1877～1968年）1897年迁居巴黎，在那里度过了他大部分的人生。

　　起初画家用类似印象派的方式工作，之后他的画作逐渐变得多彩和大胆，到了1906年他加入emc易倍体育了野兽派，两年后，他又短暂加入过德国表现主义团体桥社，

　　这个团体的画作也是色彩鲜亮，常常饱含了深沉的感情。《黑帽女人》似乎是他描绘戴帽女人的几幅画作之一，在构图上所占位置不大，但有着颇为肉感的隐藏基调，

　　有限的绿色、红色和黑色的调色和对色彩省减使用的简单形式都让图像的焦点十分集中，这幅画看起来依然有印象派的元素，构图也和佐恩的《沐浴中的达拉纳少女们》相似，

　　只不过佐恩的画面感更丰富些。凡·东根创作了很多社会肖像画，但是他后期作品的质量再也没能和他早期艺术生涯的作品相比。

　　1900年左右，巴斯蒂达（1863～1923年）摆脱了社会写实主义，进入了更加成熟的阶段，在接下来的岁月里，巴斯蒂达成为了西班牙印象主义的前沿人物，

　　这种巨大的变化包括了对古典僵硬形式的否定和对采光画的新兴趣，巴斯蒂达作为描绘地中海光线和运动感最好的画家，获得了国际性的承认。

　　他创作肖像和日常主题，但他最明亮和最具感官性的画作还是他的海滩风景，他为自己家乡瓦伦西亚的耀目的艳阳着迷，它们反映在画家及时和大胆的透视法上。

　　《玩耍中的玛丽亚和艾莲娜》是巴斯蒂达这个强项的完美呈现，画的主角是太阳光——它的热烈和阴影都反映在油画的海滩、沙子和大海上，艺术家流利的笔触支配了仔细布局的构图。

　　艺术家使用孩子们的白衣服和海上帆船的船帆来捕捉海滩变幻的光线。画面阴影中的黑色都被剔除，而用蓝色、赭色和泥土色取代，一个法国评论家这样描述巴斯蒂达的画作：“从没有一个画笔包含了那么多阳光，这不是印象派，但给人的印象难以磨灭。”

　　事实也是如此，巴斯蒂达的《玩耍中的玛丽亚和艾莲娜》画面笔触的处理和佐恩的印象派《沐浴中的达拉纳少女们》一样。虽然巴斯蒂达对阴影的多光处理和画作流利的风格紧密跟随法国画派的范式，但他呈现了对色彩更加个人化的诠释。