宁浩凭借《疯狂的石头》一鸣惊人，如今已经是炙手可热的导演。除了疯狂系列外，他还有一部电影为人津津乐道，它就是——《无人区》。
《无人区》上映历程虽然坎坷，但一经上映，还是让人眼前一亮。这部电影先后获得第64届柏林国际电影节的金熊奖最佳影片（提名）、第51届台北金马影展的金马奖最佳摄影（提名）、第8届亚洲电影大奖最佳电影（提名）和第21届北京大学生电影节最佳导演奖（提名）等荣誉。
《无人区》讲述了一个年轻律师潘肖远赴西北，为一名盗窃国家珍禽、撞死警察的盗猎者打官司，而后在穿越无人区的归途中所经历的凶险历程。
作为宁浩的野心之作，《无人区》具有丰富的电影内涵，我将试着从类型创新、主题寓言和人性救赎三方面对电影内容进行解读。
无论是西部片，还是公路片，电影史上经典之作不胜枚举。不可否认，我们的国产电影是在模仿和借鉴国外经典电影的基础一步步不断发展和进步的。《无人区》是类型片中西部片和公路片的一次完美融合，成为中国第一部西部公路片。
当代著名电影学者卡查杜里恩(Haig Khatchadourian)曾谈到：空间是一部电影中最为主要的构成元素之一。无论是西部大空间，还是公路的小空间，都是电影故事展开的重要叙事空间。
就像经典西部片一样，电影故事发生在偏远荒僻的戈壁沙漠。影片在甘肃敦煌和新疆的哈密、吐鲁番、克拉玛依等地取景，广漠雄浑的西北风光给人一种肃杀和苍凉之感。
开篇配合男主角潘肖画外音的是一幅广漠无垠的荒野，这里是漫天的黄沙，呼啸的北风，一个猎人在捕捉珍禽阿拉泰隼，这一切给人强烈的视觉冲击。
夜巴黎服务区是五百里无人区中唯一的加油站，二道梁子则是无人emc易倍体育区中进行珍禽不法交易的地区，两处看似不起眼的人类聚集区，到处充斥着金钱的诱惑和人性的肮脏。
这是一个狂野的西部，也是一个远离人类文明的西部，这里的故事注定会与众不同。
公路作为影片中的重要符号，是串联故事情节和体现人物性格命运的重要空间。《无人区》中形形的人物都在路上，在五百公里无人区蜿蜒起伏的公路上，多方势力互相交织，他们的人生故事也就此展开。
盗猎集团老大撞死警察，潘肖与大货车两兄弟的冲突以及潘肖撞晕杀手，贩鹰集团老大撞死加油站老板的傻儿子等重要事件，都发生在这段公路上。片中多次以意味深长的镜头，展示着荒漠中的公路。随着公路的不断延伸，人物的命运也在不断发生变化。
宁浩以中国电影类型化探路者的身份，在西部片中，糅合进了公路片的风格，是对类型片的一次重要开拓，具有很重要的探索意义。
无人区，顾名思义，这里没有人，只有野兽。这里是文明的化外之地，而是弱肉强食的野蛮之地。
影片一开始是一段关于猴子的意味深长的旁白：吃桃的要留一半给放哨的，而放哨的不能擅离岗位，这就要求两只猴子不能只想自己。于是，两猴变成了猴群，猴群变成了人群。
简短的几句话，导演向观众表明人类之所以会进化、人类文明之所以发展，根本的是对自私的超越，对道德、秩序和责任的坚持。而当个体的欲望超过秩序的底线时，将会带来残忍而恐怖的恶果。
贩鹰集团的老大信奉的是弱肉强食的丛林法则。他不止一次说过，自己是吃肉的，影片也有多次展示他吃肉的场景。他就像是无人区的顶级掠食者，处于食物链最顶层，在他眼里一切都是利益关系，心中没有敬畏、道德底线和起码的人类情感。
他第一次出场就是开车将警察撞死，他关心的只有鹰隼，而不是车上他的同伴；在加油站的杂货店，被老板娘道破贩隼的隐秘后，他夸了一句你是个聪明人，转头就把她撞死；将加油站老板的儿子摆好位置，然后直接开车撞死；后来杀死加油站老板和不法交易商人等都可见其暴力残忍和不择手段。
在五百里无人区中，道德与法律构成的秩序都不再适用，弱肉强食、适者生存的丛林法则 才是这里的主宰。
夜巴黎服务区一家人，是无人区的另一类野兽，他们黑心、狡诈，靠压迫和欺诈更弱小的人存活。
在这个无人区唯一的服务区，他们坐地起价、坑蒙拐骗：加一次油要1500元钱，一个打火机要100元钱，问一句线元钱，给你保密还要收你50元。在这里，没有情感，只有价钱。
加油站老板花钱买了一个被拐卖的妇女，给自己的傻儿子当媳妇，并让她作为捆绑销售的商品，通过提供见不得人的易来对过往司机进行封口。
加油站老板娘是一个处处占便宜的精明人。她认为每个人都有自己的隐秘，所以每个人都应该向她交一笔保密费。也许是机关算尽太聪明，反误了卿卿性命，50元的保密费最后成为她丧命的导火索。
加油站老板的三个儿子，两个负责从无人区外面倒卖汽油，一个负责在加油站帮忙，他们是父母的左膀右臂，在这片无人区里横行霸道。
律师潘肖和娇娇，来自有道德和秩序的文明世界，他们是无人区中的待宰羔羊。
律师潘肖带着文明世界的倨傲，以为凭借自己的律师职业和人脉关系，可以将蛮荒之地的这些小人物玩弄于鼓掌之间：他坚持用盗猎者的车作为尾款的抵押，在过关卡时调侃失去同事的警察，在与卡车司机斗气时用帽子擦挡风玻璃上的痰……
这一切行为都是潘肖基于文明世界的经验做出的，但在无人区这一切都行不通，他很快就受到了结结实实的教育：盗猎者把他作为要杀之后快的对象，卡车司机兄弟对他大打出手，向他车里撒尿，用酒瓶砸挡风玻璃，体验服务区的天价收费。
娇娇，一个被拐卖来的年轻女子，无法逃离这片广袤的无人区，只能成为服务区老板的摇钱树，等待她的只有无穷无尽的黑夜和悲惨的结局。
正如真实的自然界一样，动物们都是自由的野蛮生长，没有外在的规范约束它们。在这片无人区，执法者的警察一直是缺位的。一开始，警察制止了盗猎行为，但转眼间就被撞死了。后来，盗猎者再次故技重施，让警察来收拾烂摊子。但警察只是要押回律师潘肖，而并不去二道梁子解救被掳走的娇娇。最后完成拯救行为的并不是警察，而是思想转变后的潘肖。
宁浩以寓言的形式探讨了全人类的生存问题。无人区是一个简化的场景，而映射的是人类社会随时出现的各种不同层面和圈落的竞技场域。缺少了道德与法律的规范约束，社会将成为一个弱肉强食的野蛮之地。
《无人区》中大多是残忍狡诈之徒，但通过潘肖心路历程的转变，电影向观众展示了一条相对光明的人性救赎之路。潘肖的转变大约可分为三个阶段：
潘肖是一名年轻有为的律师，在文明世界中如鱼得水，希望凭借打官司、出书、上头条来获取世人眼中希冀的名利。
他是一个规则之内的冷漠之人。之所以远赴西北接受一个辩护案，是因为这个案子可以给他足够多的金钱。这个辩护对象是否真的杀死了人，他并不在乎，到底干过哪些坏事，他不关心。只要在合法的规则范围内，凭借自己的专业知识，打赢辩护就是胜利。只有自己的利益才是最重要的，所以他一再强调时间非常宝贵，人类之所以进步，不是因为放弃了自私，而是学会了用火（智慧的象征）。
后来，因为误撞黄渤饰演的盗猎者，潘肖陷入了深深的抉择中。也许以为盗猎者被撞死了，但他没有及时去救治，而是试图隐藏甚至毁尸灭迹。
基于此，他不关心辩护对象的善恶，试图对盗猎者毁尸灭迹，对被拐骗的娇娇见死不救，这都是文明世界一个精致利己主义者的具体体现：心中只有自己的利益，没有旁人的疾苦。
孟子曾说：恻隐之心，人皆有之。但一开始，潘肖这个精致的利己主义者并不吃这一套，只要不关涉自己，他就见死不救，多一事不如少一事。
后来，无人区的经历让他重新审视自我。一方面，在无人区这里他远离了文明世界，回到了人类社会的原始形态。从发现杀死了人，到发现被撞死的盗猎者奇迹般地复活，潘肖经历了人生的大起大落，从心灰意冷到重燃希望。另一方面，在盗猎者的残忍枪口下，他和娇娇两人相互保护，这种生死面前的真诚融化了他内心的坚冰，冷漠的理性主义开始消退，心有恻隐的感性主义开始萌发。
警察到来后，潘肖劫后余生，但他心中却挂念着被掳走的。当警察没有采取行动后，潘肖做出了生命的最后抉择。他不像从前那样明哲保身，而是毅然决然地走向了救赎之路。
当看到潘肖骑马在荒野中奔驰的画面，我们内心还是会被传统西部片中惩恶扬善的精神内核带来的感动，他像一名孤独的骑士冲向恶魔的城堡，即使付出生命的代价也在所不惜。
最开始，潘肖与盗猎者追求名利的方式路径虽然不一样，但本质上并没有什么不同，所以盗猎者一直说：我们是一样的。最后，潘肖通过放弃自私，唤醒良知，从而实现了人性的救赎。弥留之际他骄傲地对盗猎者说:你和我们不一样。
潘肖采用玉石俱焚的方式终结了自己与盗猎者的生命，在熊熊燃烧的巨火中完成了对先前恶的救赎，实现了善的浴火重生。
潘肖，从一个只知追求名利、道德淡漠的人，转变为一个有良知的道义维护者。他向人们宣告：只有以道德和责任为基础的理性与智慧，才是人之为人的根本。
《无人区》是宁浩导演的一次大胆尝试，成功将美国西部片和公路片两种类型糅合在一起，形成了中国的第一部西部公路片，开创了本土化类型片的新领域，具有十分重要的开拓意义。
《无人区》是国产电影中的一个异类，以寓言的形式深刻揭露了人类社会的黑暗面，引发人们对现实社会的秩序思考，是一部难得的国产好片。返回搜狐，查看更多
