“一个伟大的日子，卓别林在舞台上完成了自己追求一生的事业，最后跳进一面大鼓。以痛苦换来了观众暴风骤雨般的掌声。”陈佩斯如此评价卓别林在《舞台生涯》中的最后一个镜头。陈佩斯本人有着话剧般的一生，他表演过的最好的话剧，是他自己的一辈子。不畏强权，只为艺术。一路走来，陈佩斯，没有得到什么，却什么都得到了。陈佩斯的经历让那些努力坚持自我的人看到了希望，有骨气不会是做事业的绊脚石！艺术家只要做艺术，讲法律，讲正义，不折腰，就对得起观众的最高评价！他评价自己精神导师卓别林的话，也成了他自己的真实写照。

　　陈佩斯一直是我很喜欢的一位喜剧大师。在听说这次艺体滋养平台的观影活动是观看陈佩斯老师的结构喜剧《阳台》时，我填上了申请。之前对《阳台》就略有耳闻，因为这次活动就又去多了解了一些。我预感到了自己很快又能体验到久违的“陈氏幽默”了。

　　两个小时的喜剧听起来很长，但在欢声笑语中却很快流过。一个阳台，两面空间。话剧以阳台开始，以阳台结束，以阳台为题。一个房间，故事的时间也在一日一夜之内，伴随着互相误会的人物在一个房间中自由进出、对话，笑点十足有略有深度。该剧剧情主要是讲述了包工头老穆为众民工讨要拖欠的工钱无奈之下上演跳楼逼债。但因失误，失足掉入侯处长家的阳台。同时，侯处长的情人李丽正在导演一出侯处长和老婆的“猫捉老鼠”游戏，老穆因藏身需要又被迫加入了该“游戏”之中。于是，这个“游戏”闹的越来越误会，越来越无法收场。最后，以侯处长跳楼而结束。

　　《阳台》是一出现代话剧，作为喜剧话剧，阳台一定是成功的。他获得的成绩，证明了它是一部很好看的话剧，既叫好也叫座，所以我们首先要承认它是一部好看的话剧。作为新编戏，有如此成绩实属不易。它亮点多多，但在这里我就主要说本剧的三点优点，首先是是舞台与造型。舞台与造型简约不简单，虽然没有华丽的舞台背景和夸张的演员造型，但是舞台背景，门，阳台，床，沙发等都是真实的道具。阳台可以站人，门可以撞击，床上可以睡人，床下可以。在全国巡演中，都要带上这些笨重实在的舞台道具，确实具有较大的难度。此外，舞台道具设计灵活，家和样板间快速切换。简单朴素的演员造型，极其符合剧中人物形象。简约而不简单的舞台给话剧增添了极好的场景感。再是《阳台》的深度，娱乐作品谈论深度是当今许多网友不屑和抨击的，但是作为话剧，深度无疑是加分项。整部剧一直有着一条暗线，那就是阳台。在阳台上，你有广阔的视野，可以欣赏到很多的风景。但是你的阳台，也有可能成为别人的风景。整部话剧围绕社会热点问题来刻画，再冠以阳台这一标题，无非是在暗喻着，你可能随时会暴露自己在某方面的秘密。剧中体现出的主题，农民工工资问题，官员贪污和包养情人等社会热点问题有极强的现实意义，尤其是在当今严惩，狠抓党风廉政建设的时代背景下，这部剧更体现出它的时代性。

　　在我们的这个娱乐至上的年代，搞笑已经不是什么稀缺的商品了。网络上数不胜数的段子，各种快餐式的搞笑充斥了我们娱乐空间的每一个角落。很多那些小时候让你笑的前仰后合的段子，如今看来也有些食之无味了。陈老师略带严肃的搞笑在今天反而有着很强的辨识感。他出身名门世家，可他的舞台形象都是社会底层，尤其擅长于刻画小人物和。或许是因为陈老师在当时的时代背景下吃了太多的苦，给到了陈佩斯老师的一个深入骨髓的观念，就是当时的中国人民过得都很苦，作为表演者和创作者，一定要给他们带来接地气的快乐。陈老师用一个阳台，把金钱，感情，家庭，伦理等方面的现实问题都展示在了我们的面前。他把惯常的“相互干涉”手法推向了淋漓精致的疯狂，通俗讲“相互干涉”就是自说自话，按自己意思理解别人意思，当这个情景出现时就必然是滑稽的。总的来说，话剧《阳台》是陈佩斯的典型代表作。

　　《阳台》的结局在故事的余音中结束了，我相信观众要明白剧中所要表达的内容是不难的。笑然后放轻松固然是我们看剧的目的，但是相信大笑之后的点滴反思，应该更能为我们的生活增添情趣。人们也将在悲情内核人物的大笑中，发现一些生活的真谛。emc易倍体育