1993年秋,张晓刚从北京回到昆明老家,重新思考他在绘画风格上应作出的改变。就在这里,他有了意外发现。他发现了一套家藏的老照片,可以作为一系列以“文革”为背景的创作emc易倍体育的长期素材。

  “我回家看到了父母的照片,”他说,“我就想,好极了,里面有很多元素都可以用我的画表现出来。”

  这些他后来命名为《血缘:大家庭》的作品成了全球追捧的名作。张晓刚一举成为了中国首屈一指的画家,全球艺术拍卖市场上的明星。几年之后,张晓刚的单幅作品以近4万美元的价格出售。然而去年,他有十六幅作品的售价超过了50万;12月,他1993年的作品《》在香港佳士得拍卖会上以230万美元的高价卖出。如今,在那些在八十年代先锋派艺术思潮当中崛起的中国当代画家中,没有人能像张晓刚这样如日中天。

  他的作品传递的信息很明确:茫然的,斜视的眼神后面有一种精神病患者般的,令人伤痛的东西;看似单纯的中国家庭其实畸形而充满缺陷。全家福的面纱后面隐藏着中国人难以愈合的心理创伤。张晓刚用精彩的一笔捕捉到了有关中国家庭和国家的动荡的诸多思考。他用中国人自己的脸表达出了这些思考。他的青春时代(上世纪六、七时年代)对个体来说是难以忘怀的伤痛,但对一位艺术家或许可以说是一段精神上的宝贵经历。艺术家李山和王广义等,通过效仿沃霍尔体现了整个时代的荒谬,而张晓刚捕捉到了那个时代的家庭创伤。中国在这一时期的封闭和迥异于世界上任何其国家的特质使境外收藏家们争相收购艺术家们表现这一时期的作品。

  张晓刚,1958年出生于云南省昆明,1982年毕业于四川美术学院;在北京生活和工作。

  四川美院毕业后因无法分配到工作单位,张晓刚自己找到一家玻璃制镜厂做建筑工人,后分配到昆明市歌舞团做美工。这期间他一直没有放弃创作,并且研究西方艺术理论及哲学,《幽灵》系列作品就是在这一时期创作出来的。那时的张晓刚身边没有阿谀奉承的献媚,没有鲜花掌声的慰藉,但他对艺术的追求却从未放弃。

  “《大家庭》系列作品之前我是不断追求变化的艺术家,总在寻找一种突破的可能性。

  那会儿的艺术追求方向不是特别地清楚,《大家庭》以后好像有一种“东西”开始清楚了,同时我也希望自己的艺术与我个人气质、心里结构、受到的教育等等这些我敏感的东西保持密切的关系。”正如张晓刚所说,《大家庭》之后他真正地进入了关注历史的状态,但是他所说的历史概念不是社会学的历史,而是他内心的发展轨迹。

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