古装剧通过大众媒介传播，其本身既带有娱乐大众的特点，又可以凭借其独特的中国传统文化精神发挥其教化受众的功能。影视剧对传统文化之美的展现主要表现在两个方面：一是外部的传统文化元素的展示，另一方面是对内在传统文化精神的传播。我将从以下四个方面进行阐释。
故事梗概：盛家六姑娘明兰从小聪颖貌美，却遭遇嫡母不慈，姐妹难缠，父亲不重视，生母被害去世的困境。所幸获得家中祖母的抚养呵护，她也藏起聪慧，掩埋锋芒，忍辱负重逆境成长，在万般打压之下依然自立自强，终历尽艰难为母报仇。在这一过程中，明兰结识了宁远侯府二公子顾廷烨。顾廷烨见过明兰软弱表皮下的聪慧锐利，也见过她刚强性格中的脆弱孤单，对她早已倾心。朝廷风云变幻，在顾廷烨的拥戴下，赵家旁支宗室子弟被立为太子，顾廷烨拿着勤王诏书，大破反贼，而后拥立新帝，成为新朝第一功臣，略施巧计娶了明兰为妻。明兰婚后管家业、整侯府、铲奸佞、除宵小，夫妻二人解除误会建立了深厚的感情，最终明兰与丈夫一同协助明君巩固政权，二人也收获了美满的人生。
丰富的人物形象被设置于家与国的格局之下，从而让传统文化在剧中拥有更大的表达空间，多重的消解方式。在剧中我们可以看到剧情设置的巧妙，不同的人物在面对相同的处境时由于其自身的价值观影响会做出截然不同的抉择，人性的真实在剧中得到充分的展现，而正是这些充满人性的人物塑造丰富了角色的内涵，点亮了这部剧的人性光辉。这部剧是以明兰为主要对象的女性成长故事，作为一个集隐忍与抗争于一体的人物形象，经过漫长的忍辱负重、呕心沥血的成长历程仍不失其内心的良善与坚韧，这个人物形象既符合中国文化的审美传统，又能够激发观众的情感，引起观众的共识。同时整个故事的复杂与曲折，使参与其中的人物都拥有了丰富的形象和情感表达空间，因而使每一个角色都鲜明且使人难忘。
服装、背景、道具等外在的传统元素展示十分重要，一部好的古装剧不仅有一种传统的古典气息萦绕其间，并且其各方面的文化细节展示也经得起考究。其中包含的传统文化底蕴不仅为观众带来一场视觉的盛宴，更是将传统文化的优秀思想广泛传播。该剧制作之初即按照历史剧、正剧的高标准进行拍摄和还原，其服饰、语言、礼节从整体而言，均以北宋初期为参照背景，将当时传统元素与剧情进行细致且完整的融合与衔接。剧中服饰展现北宋民间风貌的装饰有“襻膊”。宋人洪巽在《旸谷漫录》中记录，当时女儿是非常受宠的：“京都中下之女，……每生女，则爱护如捧壁擎珠。”等她们长成，根据她们的资质，学习艺业。有一技之长的女人多了，自然需要为家里减轻负担，抛头露面已是道德容忍的极限，不可能似男人方便，出了汗还能衣不蔽体的扇风乘凉。而且越往后发展，袖子越大，挽起来不方便，于是发明了“银索襻膊”这个神奇的产物。把一条绳索搭在颈项间，两头系定，袖口搂上，看起来很是干练。剧中，两场打马球的剧情，都可以见到女孩们用带子套在肩上，像背书包一样。
其中的道具设计也别具一格，背后也经过了细致的历史考证。茶和药膳在剧中出现的频率很大，作为中国传统饮食极具代表性的特色，使剧情细节发展更具质感。在视频中我们可以看到北宋时期官宦人家的女子在未出阁时需要学习插花、茶艺、制香等，培养高雅的品味。同时实景设置也十分讲究寓意的深刻，该剧通过中国古风景观的运用对不同人物形象进行不同的背景设置，既美观又寓意深刻、耐人寻味。例如在视频中我们可以看到，顾廷烨得胜而归，官家御赐宅第后，顾二邀盛长柏入府参观时，导演采用一镜到底的拍摄手法，展现了传统的园林艺术之美。类似的拍摄手法不胜枚举，正是其注重用专业的拍摄手法拍摄富有层次感且构图严谨的画面从而提高了该剧传统文化的审美表现。
该剧主要表现的传统文化价值观主要有三—轻利重义的儒家文化；团结友爱的家文化；自强不息的民族精神。在整个故事脉络中我们可以看到，身处家宅内斗、人心纠葛的漩涡之中，男女主角看尽世间百态仍不失本心。深处权谋斗争之中却并不赞赏这种行为，而是极力去消解人与人之间的矛盾争斗，于家是夫妇同心、齐力奋进；于国是忠心报国，舍小为大。人性没有因为外部环境而变化正是这部剧的亮点之一，正面人物性格的设置，虽处于权谋争斗之下，仍相信情义且保有宽容向和向善之心，胸怀家国，这也正是利用传统文化中积极的成分对观众进行潜移默化的传统美德教育，也表明正是通过对传统文化之美进行合理的挖掘才得以诞生这样的佳品。
传统文化之美在新时代如何能焕发新的光彩，即挖掘传统文化的现代价值。该剧中积极的入世精神，关注点在于女性在实际生活中所面临的问题，具有关注现实世界的务实精神和极强的影射意味，适合现代人的社会生活，其中所传达的观念贴近现代社会所倡导的主旋律，对处理现实问题具有强大的指导作用。“生存”二字，在这个故事里是核心。不管是盛明兰作为个体的生长史，还是她与周边人的社交关系，都始终以物质与精神的生存问题为重点。“生存”首先需要探知自身的定位，也就是我们所说的“身份”，故事背景设置于北宋，士大夫家族的荣耀与政治息息相关，所以我们能看到盛家这样一个家族在经历朝廷政治变动后身份的上升，以及对自身名誉的要求。“身份”也限制了主人公盛明兰的生存空间，在面临身份定位的变动之时，她把握住了两个点：进入盛家老太太的院落与成为顾二的妻子。前者为她的早期的生存奠定了亲情上的自我认知，也为她在盛家的生存开辟了一角；后者，在一个女子由“女儿”变成“妻子”角色转变的重大选择，即见证其走向更大的舞台，也受到更多的关注。
电视剧的片头吸引我，幽幽古风配乐起，展开来的是一副水墨丹青，正如编剧解读的一句话：“飘零于天地的一抹红，最终会有她的归宿。”从“屋檐下的雨燕”岌岌可危，年幼失母，不得生父宠爱，还好有疼爱她的祖母，真心对待，庇护她成长得亭亭玉立；再到后来年少苦涩憧憬的少女情怀，遇见了齐衡，又到了谈婚论嫁地步的“小红”；再是嫁为人妇，成为顾廷烨的妻子，步入侯门却也时常要面对侯门暗潮汹涌的敌意，还好顾二能看到她的隐忍下的一颗玲珑心，相互扶持，面对难关。盛家明兰，兰心蕙质。片头的五个画像，我想也正是映射出明兰的成长，在一次一次的选择中，走向明亮之路。
