中央美术学院实验艺术学院院长、著名艺术家、策展人邱志杰，准备在央美推出一个培养策展人的高级研修班。他列出大腕云集的导师名单和排得满满的课程表，等着志同道合的人前来报道。他认为在这个时代，策展人有着历史的使命。
什么是策展人？这个词在当代指涉的内涵比以往更为丰富。为展览选择艺术作品并提供解说，是策展人最为人熟知的职责。但如今，策展人成为集托管人、解释者、教育者、引导者和组织者于一身的角色，用邱志杰的说法，是“能力全面，要会说话、会写作、会拉赞助，口齿清晰、脑子清楚，有管理能力，不能有拖延症，任劳任怨、脾气好，甚至要会做布展工人能做的事”。因为策展涉及的内容繁杂宽广，策展人也需要具有多元化的专业背景，“学法律、学旅游、学工商管理、学IT的……无论学什么，都是有意义的。”邱志杰举例说明，“去年现代汽车的青年策展人评奖，两位获奖者，一位本科是生物专业，一位本科是传播专业。所以什么背景都是合适的。”
在上世纪90年代，中国的当代艺术面临社会转型带来的结构性改变，本土展览受到国际展览的导向性挤压，使中国一些年轻的艺术批评家直接转型为独立策展人。到现在历经30年，当代艺术的规模成几何倍数扩张，对策展人的需求也随之扩大。但国内有策展人培养的的艺术类院校只有寥寥数所，受过良好学术训练的策展人供不应求，这也在一定程度上导致了中国当代艺术的“策展乱象”。
对邱志杰来说，成为顶级策展人必需的核心能力是一种把握时代的历史观。“策展是在历史的关键时刻做对的事。1996年在杭州，我第一次做策展人，在中国美院策划了中国最早的录像艺术展。那时国内的独立策展人都在做装置或是绘画，而人们对当代艺术普遍还存在一种误解。我当时对历史有一个判断，中国的经济、文化迅速发展，全球化的局面正在展开，中国的当代艺术是改革开放的精神成果，应该有资格、有必要让中国老百姓看到。怎样改变这种局面？我当时预测，如果十年之后，在中国的美术院校出现一个跟当代艺术有关的专业，会是什么专业？我想会跟科技有关。因为科技是第一生产力，所有的国家都在发展科技力量。当时能见到的最先进的科技艺术就是录像艺术，所以我决定从录像艺术入手。”
1996年，邱志杰、吴美纯策划的录像艺术展“现象·影像”部分参展艺术家合影
邱志杰把第一个录像艺术展做到了祥和的杭州，那里恰好是中国美术学院所在，这个展览便有机会影响到中国最好的美术学院之一，甚至某种程度上改变了它的教学方向，孕育了后来的跨媒体艺术专业。“在那时，你策划十次绘画展，都不会成为艺术史的里程碑；如果你清楚这个局面，选择做录像艺术，就是在历史关头做对了一件事。”
除了对历史有准确的直觉，邱志杰认为策展人的另一个核心能力是想要改变世界的冲动。“这其实是一种心理亢进，相信个体可以通过他的介入去改造世界，甚至去影响历史的发展方向。历史有很多发展方向，我不能任由一群庸人把它往坑里带，我要把它拽上山。一个人需要有这种精神力量。”
“这种精神力量不是偏执，如果偏执就缺少了柔软，就不会妥协，就不会为了长远目的而忍辱负重。或许这是一种坚定，从坚定中产生出的韧性。”
基于这两种能力，邱志杰迄今为止策划过不少展览，2002年他与卢杰做过的“长征——一个行走中的视觉展示”被他认为是一个成功案例。他们挑选了当年红军长征线个地点实施展览计划，分别对应当代艺术中的20个话题。例如在瑞金探讨乌托邦，在泸定桥讨论前卫，在茅台镇讨论天才。
2002年，邱志杰与卢杰策划的“长征—一个行走中的视觉展示”中邱志杰的行为作品《左右》
“我们跟茅台镇的村民讨论天才，给他们播放杰克逊·波洛克的电影，看完之后和他们一起喝酒。喝到差不多了我问他们，波洛克这种画你们能画吗？他一张画可值一亿美元。茅台镇酒厂的那些员工说，这个画有什么难的？我们都会。于是，我们在河边，红军四渡赤水的纪念碑下面，准备好纸张、笔和颜料，这帮人冲上去就甩，甩出一批‘波洛克’。”这个展览走了四个月，当时活跃在艺术圈里的艺术家、批评家、策展人都以不同方式、不同程度地参与其中。“长征计划”的核心便是历史观。创办于2002年的长征空间也成为中国最重要的画廊之一。
2002年，邱志杰与卢杰策划的“长征—一个行走中的视觉展示”中邱志杰的行为作品《左右》
邱志杰认为，对历史的洞见，对作品的直觉，决定了展览的内在品质。“策展技术层面的水平正在迅速提高，展陈设备、器材供应商、布展团队的水准……但核心的东西不够，导致今天的展览看上去很多，但能够推动历史成长的展览并没有明显提升。”
许多海归策展人带回国际流行话语，套用时髦的词汇为展览装饰金边，“但是你能否有一个独立的判断呢？”策展不是摆弄符号和玩耍概念的游戏，而要直面现实，解决现实中真正存在的问题。
既有时时改变历史的冲动，邱志杰可以用的方法很多，搞艺术、写书、策展、讲课，以及筹划策展人高级研修班，一网打尽中外艺术圈大咖前来授课，并邀请志同道合者，一起来改变这个世界。
2002年，邱志杰与卢杰策划的“长征—一个行走中的视觉展示”中邱志杰的行为作品《左右》
经中央美术学院批准，由中央美术学院实验艺术学院主办的公共文化策划与展示高级研修班面向社会招生。
宗旨概括：致力于培养具有强烈的社会关怀，敏锐的观察能力，突出的研究能力，能够有效运用各种研究工具作为思考基础，扩展学员全球化的学术视野，培养其强悍的策展思维和实践能力。
教学地点：中央美术学院实验艺术学院、热力厂科技艺术中心（实验艺术学院教学实践基地）
拟开课程：《展示的历史和哲学》《展示的历史和哲学：中国传统展示文化》《国际当代艺术全景与艺术生态》《中国当代艺术史和展览史》《国际双年展研究和展示个案》《公共空间与公共事件策划》
拟开课程：《展示的历史和哲学》《展示的历史和哲学：中国传统展示文化》《国际当代艺术全景与艺术生态》《中国当代艺术史和展览史》《国际双年展研究和展示个案》《公共空间与公共事件策划》
中央美术学院教授，博士生导师，中央美术学院学术委员会委员，中国美协策展艺委会副主任，前广东美术馆馆长，前中央美术学院美术馆馆长
中emc易倍体育央美术学院美术馆馆长、教授，全国美术馆专业委员会副主任，中国美协实验艺术委员会副主任，前中国美术馆副馆长
国际著名策展人，中央美术学院特聘教授，21世纪罗马美术馆馆长，古根海姆博物馆策展顾问
拟开课程：《一个国际双年展策展人做些什么？》《罗马21世纪美术馆的新生》
前民生当代艺术研究中心首席运营官、北京民生现代美术馆副馆长，前尤伦斯当代艺术中心策展总监
国际著名策展人，中国美术学院客座教授，汉雅轩画廊艺术总监，香港亚洲艺术文献库联合创办人，国际艺术批评家委员会（AICA）香港分会联合创办人
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